工 尺 譜

工尺（chě）谱是汉字文化圈特有的记谱法，源自中国唐朝时期，后传至日本、越南、韩国、台湾等使用汉字的国家，属于文字谱的一种。今天只有传统戏曲的伶人和学习者还会使用工尺谱来演唱或记谱。

工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作横排书写。

标音方法[编辑]

基本字[编辑]

工尺谱并非绝对音名，而是一种“可移调”（movable-do）的记谱法，和英美音乐的唱名（Solfège：do, re, mi, fa, so, la, ti）类似。在中国不同地区，因为方言的差异，工尺谱所用的字会略有不同。下面的例子是工尺谱和简谱以及西方唱名的对照：

常见变化[编辑]

比“上”低音的三个音会以另外的一些字代表：

在某些乐种里音名会略有不同，例如在粤剧，“四”会写作“士”，而“一”会写作“乙”。上述的“凡”音，在粤剧则会标记作“反”。

其余高八度或低八度的音会在旁边加上部首作为标记，但在不同乐种的标记方法并不统一。在昆曲里，“上尺工凡”等字旁边加上一钩表示低八度，加上人字部“亻”则代表高八度。在粤剧里，低八度应加上“亻”，高八度则加上“彳”，而例外的是“上”音的高八度会标记作“生”。

而闽南文化区的南管与北管则习惯以“乂(ㄨ)”取代尺。

读法[编辑]

工尺谱的字在不同地方有不同字音，但不都与地方方言的语音一致。例如，在粤剧里工尺谱的字音不按照广东话读音，而是类似中州音的读音，因此“合士乙上尺工反六五”实际上最接近的广东话读音是“何士二伞车工返了乌”。

节奏[编辑]

工尺谱没有准确的音长记号，但会以“板眼”符号标记拍子的位置。传统来说，工尺谱就像文字一样，由右至左分行，每一行从上到下作直行书写，而“板眼”通常标记在每拍的第九个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至于每一拍之间的字和节奏如何分配，则每一位演唱者和乐师都有自己的习惯演绎方法，并没有固定的标准。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的长短。

板眼在粤曲里称为叮板。“板”代表重拍、“眼”或者“叮”代表轻拍。在粤剧里，在“板”的位置通常会敲击梆鼓，在“叮”的位置通常会敲击沙的。在京剧里，在“板”的位置通常会敲击拍板，在“眼”的位置会敲击单皮鼓。但敲击的节奏并不一定是一拍一下，可以有很多变化，详细技巧请参阅锣鼓经。

工尺谱中，音的休止叫做“歇板”和“歇眼”，在粤曲中称为“底板”和“底叮”。 底板的标记为“x”，底叮的标记为“└”

字后加上直线代表时值长于一拍，直线长度大约表示音的长短。

以左边的工尺谱作为例子，译作西方唱名。如下所示，粗体的字代表重拍，粗斜体的字代表轻拍。

调式[编辑]

在西皮和二黄体系的戏曲种类，包括京剧和粤剧，在唱板腔的段落时，不同的调式会强调不同的结束音。例如二黄的板式常见的结束音是“合”、“尺”，而梆子的板式常见的结束音是“士”、“工”。

根据调的高低，粤剧常用的调分为“正线”和“反线”。“正线”相当于西方的C调，即是说工尺谱里的“上”，或者简谱里的1，相当于西方的C音。“反线”相当于西方的G调，即是说工尺谱里的“上”，或者简谱里的1，相当于西方的G音。

中国音乐常常被人认为是以五声音阶为主，但粤剧和广东音乐却以七声音阶为主，其中有些曲调会强调“乙”和“反”音，因而称为“乙反调”。

历史和用法[编辑]

唐朝已经有工尺谱，传到宋朝极为流行。工尺谱的唱名大致上接近过去的中州音。相信最初工尺谱是某种乐器的乐谱，是固定音名，但后来在不同乐器和乐种广泛流传以后，工尺谱逐渐变成不固定的唱名。

工尺谱并非一种精确的记谱法，有很大的空间让表演者作即兴发挥。在传统中国音乐里，乐谱只是一个记载的媒体，表演者并不会完全依据乐谱演奏，他可以加花（加上装饰音），也在节奏上有一定的自由。至于如何演奏才是合适的手法，是约定俗成的，以师父传徒弟的口授心传的方式继承。因此不同的流派会有不同的演绎风格。

工尺谱亦流传到朝鲜半岛、日本、越南及琉球。

俗字谱[编辑]

唐代的燕乐（宫庭宴会所用音乐）因使用“一”、“レ”、“ス”、“マ”等不完全的文字纪录音高，故名“半字谱”。在中国敦煌发现不少琵琶谱，其中〈倾杯乐〉、〈西江月〉等曲调恉皆有运用燕乐半字谱。类似的琵琶谱还见于日本所传的《三五要录》、《乐家录》和《琵琶诸调子品》。半字谱的符号和日文的片假名字母颇有相似之处，未知有没有直接关系。

宋代亦有所谓“俗字谱”，取工尺谱音名之上半截或下半截而成，如“合”作“亼”，“尺”作“ス”，半音用本音加圆圈，清声于本音上加“一”等，颇似瑶琴的减字谱。姜白石的《白石道人歌曲》以此记谱。

参见[编辑]

• 乐谱
• 中国音乐
• 邦乐
• 朝鲜传统音乐
• 越南音乐
• 琉球音乐
• 戏曲
• 粤剧
• 南管
• 北管
• 京剧
• 昆剧
• 记谱法简谱五线谱减字谱