水彩技法中等第一筆乾了再加上第二筆使色彩不斷疊加製造出明暗與立體空間的感覺以上敘述指的是

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第二章水彩写生

第一节选择对象

当确定好想画的建筑或风景后，

我们就开始考虑怎么去更好地表现它，

于是这幅水

彩的创作过程也就随即展开。

我们首先确定所要表达的画面中心和主题，

那么随之而进行的一切手段都服务于这

个中心和主题。

对于所画对象，

我们应进行主动的处理和取舍，

在这个处理过程中我们要紧

紧地抓住所要表达的主题，

大胆舍去那些对表现主题不利的因素，

增加能够烘托主题的因素，

比如：我们可以去掉那些杂乱无章的建筑、树木、山石等，增加一些可渲染气氛的人物、车

辆、动物及树木花草等。

可以说写生的过程就是一个创作的过程，

它不是照搬对象。在这里

我们应是积极的、主动的，那么一切的绘画手段也随之而来。

例如：怎么安排构图与主次关

系？如何处理画面的黑白灰、远、中、

近景？怎样利用虚实关系、光影关系去强调主题？怎

样处理色彩与空间关系？怎样处理形体、

线条的关系？如何安置好人物、

车辆与景物的关系？

包括我们所采用的水彩技法和水彩语言等等一切一切都应在考虑的范围之内。

第二节

构图

首先，

我们应考虑怎样去构图，

我们要确定所画主体在画面中的位置、

高矮及大小。

在构图过程中一切都要为表现主题服务，

我们应尽量使画面中所出现的形体和空间产生有机

的联系，

运用我们所学到的审美的法则去恰当安置画面，

以求达到较好的效果。

我们要使画

面平衡，这就和主次位置有关，与光影、黑白灰安排有关，跟线条和形体的方向有关，跟物

体的重量和重心有关，跟虚实轻重有关。

。

。也可以说写生的过程是在自然中发现、选择、

表现、创造美的过程，是我们审美取向、绘画能力、创作表现能力的综合体现。我们每一次

写生都会面临着这些能力的检验，

而这些也就检验了每个写生者水平的高下，

有经验的画家

会把这些许许多多的因素很快在大脑中进行梳理，

然后有条不紊地沿着设想的方向迅速展开

他的工作。

我们在画水彩画之前最好先勾一些速写草图，

目的是安排一下画面整体的构图，

大

的黑白灰，

研究一下到底什么样的构图最适合表现对象。

这一阶段的关键是对整体关系的考

虑，

我们将来画面完成时的整体感觉，

基本上是此时有了较为明确的目标，

当我们积累了大

量的写生经验以后我们组织画面的能力将迅速提高。

画草图也是帮助我们面对复杂对象进行

艺术上提炼的有效手段，

它还使人先不要去过分地去思考细节和局部，

而是把主要精力放在

画面的整体关系上。

第三节

轮廓

当构图有了想法后，

我们就要在画面上确定轮廓了，

选择一支软硬适度的铅笔，

轻

轻地画下对象的轮廓、结构以及光影关系，画面中的虚实处理也要在这个过程中有所体现，

如画街景时还要考虑如何安排好人物、车辆、

炊烟等，以此来加强画面的生活气息，更好地

强化主题，

烘托气氛。对于初学者，

透视的准确性十分重要，

必须要掌握基本的透视知识及

原理，如平行透视，成角透视；近大远小、近实远虚等。我们还要在平时多画一些速写来加

强迅速捕捉对象、组织和处理画面的能力。

当我们画阴影和暗部的位置时可以不涂铅笔调子，

只要确定形体和位置即可。

亮部

叠色法从十六世纪的杜勒(Durer)的动植物画、风景画作品，十七世纪法兰德斯画家的田园风景写生、人物水彩作品，十八世纪法兰克王朝的不透明水彩宫廷人物画作品，十九世纪英国的田园派水彩风景作品，都有许多叠色法的脉络可循，是水彩画中最稳健、最基础性的技巧。

何谓叠色法，名如其意，就是将颜色由浅入深，一笔一勾地叠积上去法称之，在技术上，要在第一笔颜色乾了之后，再依明暗顺序加上第二笔、第三笔，色彩在多次重叠之后，可以产生明确的立体感、空间感及笔触意味。

叠色法的优点是，画者可以按步就班地一笔一笔画上去，时间控制上有规距可循，与渲染法不同，叠色法绝对不能预先将画纸弄湿不受画纸乾燥时间的限制，整体而言，可以表现出物体形状、宾主区别、光线明朗，大小对比井然有序，没有机会主义的偶然状况，也不表现游戏性质白．勺含糊不清，追求肯定的、正确的、明白的、理性的、恒常的、法则的特性，理智与感情兼并，写实而强烈。

2.渲染法

所谓渲染，便是水彩在湿润的纸面上染化，形成精彩而特殊渲开、渗染效果的画法，跟叠色法正好採取相反的技巧，渲染法所研究的效果不乾脆、反肯定，而呈现出矇陇、湿润、柔和、渗透、模糊，界定不明的特别效果，在水彩画中，最能表现出淋漓尽緻、畅快自然、柔和优美的感觉，尤其是最适于水彩这种特性的颜料技法。

渲染法，最主要的原则是由颜料在水份与纸层面上产生扩散、渗透作用，表现出迷人的色渗感作用，在技巧上，决定于水份的湿度而产生渗扩度的不同，和异效，渲染程受不同，应用的重点亦有所差异，由于渲染的成败，取决于霎那间的水份湿度控制，因此富家必须非常熟练，否则渲染失败，影响内容空虚，缺点毫无掩蔽。

渲染法优点其有浓厚的抽象表现性，且具有辽润深远的境界，文雅、冷静、神秘、飘逸、虚实相应、宁静、无限的气氛，是透明水彩画的特色之一。

在画渲染法时，画纸固著的画板，最好是以倾斜的角度安置，纸质要好，水量控制得当，在画之前，画家必须仔细思虑，胸有成竹之后，才可著手，将景物在心中去芜存菁，由複杂归于简洁，由拘谨走向轻鬆，由具像化作抽象之美，如此才能很恰当地步入渲染的意境之中，用渲染法先将画纸，以羊毫或大刷以水在纸上刷湿，或直接浸于清水中，拿出掠于画板上，等湿度逐渐乾涸到某个程度时，再沾颜料著色，颜料与颜料会在水份中相互扩散、渗透，产生迷人的效果，最易于表现雾气迷漫、烟雨朦胧的景緻，而达到若幻似真的气氛。

3. 平涂法

西洋绘画史的进展，到达印象表现主义出现之前，一直是以依附自然和模仿视觉所观察的物体具像外貌作为表现方式，塞尚提出了一个绘画理论之后，而产生了平涂法来。

塞尚强调，物体有三种基本形态，圆形、锥形、柱形，这三种形态，在画面上，其实只是「面」的因素分割而成，以前的传统绘画採用空气远近法、透视法来决定轮廓、光暗表现出画面的立体感，这个「面」的因素由塞尚提出来之后，水彩画家们採用了平面化，造形、色彩的新表现方式，而走出新的风格来，这个技法，称为平涂法。

平涂法是用画笔将色彩一块一块地依次填到画面分割上，不重叠、不渲染，介限清楚，运笔时，方向、笔触、纹理减到最少，甚或没有，每一块彩色块面的色彩绝对均匀，达到一种冷峻、单调、坚硬、对比、规律、齐一的效果。平涂法最大的贡献是将自然主义的顺膺、平静、自然形成完全作一番改革，充分地表现出现代科技及工业文明的特徵。

平涂法的画法方式是贯彻「面」的绝对理念，组合面而成体，不但可以用于表现具像及抽象的领域，且其有绝对性的放弃情感、放弃矫揉、造作的甜美，而呈现出稳定、均衡、对比、组织、理性的苦涩境界。

4.淡彩法

淡彩画是水彩画刚开始，最原始的方法，当时只作为画家画油画前的打草稿练习之用，其目的仅在作为构图、上色层次、图像的形态、比例、动作之记录和备忘，先用硬笔、铅笔、石墨作出轮廓的线描，再画上阴影而成素描钢笔、针笔发明之后，也加人为作画的器其，素描勾勒形成之后，再调上水彩，特色是含有单纯的流动性的浓淡色显示作用，淡淡的色彩加上底面线条的勾勒，呈现出一种明朗轻快的作用及风格。

淡彩画盛行于十六、十七世纪的欧洲，延伸到十八世纪，为法国不透明水彩取代，到二十世纪后，中间相隔了一段沉默的空白，二十世纪现代绘画观念出现，又把淡彩画由十八世纪中，以另一种新的诠释方法拉出来，在新的、前卫的理念中，亦被运用于抽象表现主义中去。

5.没骨法

没骨法，是中国画中的一种运笔表现方法，有些类似渲染法夹杂著缝合法的表现，却又自成一格，它只是一个异于中国画细描 (双钩法)法的技巧，在精神上与水彩画所讲究的笔触技术有相似之处，水彩画讲究笔触的运用，以最简单的勾勒，来表现出画材的形状及颜色之变化，没骨法的原则亦在于此。

水彩画与中国画的差异，在于画笔的运用，没骨法依据中国毛笔的特色而生，毛笔的结构及功用多样且优越于水彩笔中的圆笔，因之才导致没骨法的多样功能及巧妙之处。

由于目前许多水彩画家，深深瞭解毛笔的多样功用，已经很习惯擅用毛笔来表达画水彩画的技巧，加上目前现代水墨画的兴起，与水彩画在技法上有著逐渐融合的趋势，因此特别提出没骨法运用在水彩画的优秀作用，供参考以及学习。

6.乾笔法

水彩画中，应用乾笔法的技术，发展及历史都比较短，由于越接近现代，生活方式越趋複杂，所以绘画技巧越由于需要及要求而不断地複杂起来，创新、繁複都是画家们所追求的目标，在水彩技巧史中，叠色法、轻染法发展较早，缝合法、渲染法次之，乾笔、平涂法、欧普、普普法则属于近代才发展出来的技巧。

十九世纪以前。很少人使用乾笔法作画，二十世纪中，乾笔法都盛行于美国，在中国画中山水画使用乾笔技巧即很多，如皴法中的大斧劈皴、岩百间隙的石纹、老树盘根节枝干上的树皮纹、远山的乱麻皴?破笔皴、解索皴、瀑布脚的雪缝接壤处，都是乾笔法的运用实例。

乾笔法是利用笔毛减少水份，并用侧锋，上下左右推动，甚至将笔势打转、翻腾、滚卷、加压、斧劈等各种方式，纵横于画纸上，通常用于画古旧的牆，苍劲的木石、腐烂的枯枝、破旧的物体，都是很好的表现对象。

美国二十世纪的画家中，最著名乾笔法表现的画家有沙金(Sargent)、魏斯(Andrew Wyeth)、马林(John Marin)，我国的画家蓝荫鼎，欧洲的克利(Klee)、席勒(Schiele)、巴辛(Jules Pascin)等。

7.不透明法

不透明法，一般被介定于直接秉承衔接油画的表达方式，这种说法并没有对、错之别，而它只说明了其运用于绘画的技巧，然而不透明颜料来说，其范围则包括广润，如树脂水彩、蛋彩、胶彩、乾酪彩、压克力颜料等都是不透明颜料的范围。

不透明法的特色是捨弃掉颜料调水作画的透明性，并且不用留白效果，用厚涂浓敷方式将颜料一层层涂上去，非由淡加深的顺序，任意在各种深度上加色，由淡加深，由深加淡均可，将加水的成份减至最少，颜色没有水彩透明性，运用多色时可产生颜料与颜料的协调性，免除必须把握水分、时间、机会、渗透、渲染效果等困扰，自由自在地上色，不受时间的限制，一幅画可以随时修改，故不会有失败之虑，事实上，若以画画技巧上而言，它与油画没有太大的区别。

不透明水彩画的历史渊源很长，可以远溯到三千年纪元前埃及古王朝时代的坟墓壁画，罗马时代天主教弥撤书的装饰页画也是不透明水彩的先河，十六世纪杜勒也使用树脂水彩画画，十八、十九世纪欧洲盛行的小型肖像画也是以不透明水彩画于木板上，目前许多现代画家，则大都透明水彩及技法混用，只为求其主观的效果，为现代水彩画开创一番全新的境界。

8.湿色法

这种方法，又称湿中湿法，把纸打湿一次甚至数次，然后著手绘画，与渲染法不同点在于渲染法没有在湿中叠色，而湿中湿在湿色中多次叠色、且自由地用各种方式画，产生一种严谨的水彩画家所无法接受的荒谬感。

湿中湿法，很自由地在湿色上上色，不在乎笔触的特性，不在乎颜色飘溢出轮廓线外，不同的湿色上叠上不同的湿色，笔触蓬鬆，完全没有牌理的画作方法，不同湿度、不同时间、不同颜料份量、不同颜色、不同笔触轻重，自由自在地在画纸上表现，可产生多变似幻的色层及效果。

9.缝合法

缝合法便是组合众多局部渲染块面，形成一个系统严整的画面技术，称之为缝合法，这样说明，可能还难以令人瞭解，让我们更细一点地叙述。

不管我们如何诠释画面，当我们在构图画面后，必然会形成画面由许多局部方块有系统地组合成一个组织，再由许多组织结合成一个系统，再由许多系统结合成一个单元，初学水彩画时通常都以叠色法去诠释小局部空间，再组合成中组织，而缝合法，是用渲染的手法去诠释小局部空间，每个渲染的空间都有其相似性，相似的小局部渲染空间群便合组合成一个系统，表现出作品的体系来，而每一个渲染的居部空间与局部空间中，为避免两色渗透削弱了形的完整，形成败笔，因此会留一条微缝，当颜色乾涸后，再适当地处理白隙，因此称为缝合法。

缝合法的特色是色彩变化充足，鲜艳明亮，笔触轻盈、轻快灵巧的特性，洒脱而明快，若有充分的功力，配合熟练的技术，作品很富抒情、浪漫的意味。

缝合法是二十世纪，现代水彩画坛的产物，基本作法以乾燥的纸张作画，不敷设底色，因此画面可保留较高彩度的色块，通用于描绘风景、人物、静物、花卉等题材。

10.蛋彩画

蛋彩画(Tempera)，这名词的含义，以欧洲中世纪画家所习用的一种画作形式，义谓以水研磨各种色料，加上树胶或动物胶，将之调成糊状的不透明颜料，胶料的种类很多，其中以调蛋黄的颜料较为画家们所习用，在中世纪的宗教画家们已非常普遍地运用。

蛋彩画是一种不透明颜料，这种古老的技术，可以远朔到公元前三千年埃及古王朝时代的王墓壁画，正是蛋彩画最古老的一种。

现代绘画所称的蛋彩画，顾名思义，以蛋黄为媒剂，调和色料，来作画，由于以蛋黄作媒剂的作品，可以历久而不变色，更不像石灰彩、酪彩发生的龟裂、剥落现象，并能保持鲜艳的色彩，在这种优势下，蛋彩画才被重视起来，并且重新赋与一个正式的价值形式。蛋彩画的特色是色层细腻，结构精密，可以作极细緻的描写，层次分明，厚实且具有高雅迷人的古典风味，精美而细緻。

蛋彩的製作及绘画方式，近代由美国画家安德鲁．魏斯赋与新的技巧及内容，震撼世界画坛，风靡了国内的风气，才逐渐在国内生根，蛋彩画之所以不像水彩画那样普遍，其原因可能是繁忙的工商业时代里，画家实在没有太多的閒瑕调製蛋彩、石膏底板以及逐步叠色，完成繁複的作品。

製作蛋彩画所经的手续，的确非常繁複，可分下述几个步骤:

(1)石膏底板：用来代替水彩用纸，石膏底板製作以乾燥木板或夹板作底，将浸水而沸化的无晶性石膏掺入胶水，加温涂佈于底板上，待乾燥后，再以零号细砂纸打磨出细滑表面为止，以利作画。

(2)调製蛋彩：将新鲜鸡蛋打破，滤出蛋白，以指甲小心撕下蛋黄的半透明薄膜，再以针戳破蛋黄膜，取出纯蛋黄，加入等量的蒸馏水，三至五滴亚麻仁或柯巴凡立士水(Copal VArnish)，以及一滴醋，均匀搅拌五分钟，至白色状态，便成为蛋黄媒剂。

在蛋黄媒剂中加入一滴甲醛，密封可贮存于冰箱里保存二三週，蛋黄媒剂调製颜料便可在石膏底板作画。

(3)颜料：蛋彩画的颜料是粉末状的，有各种不同的颜色，也有画家现成的水彩颜料加上一些豔光油、亚麻仁油、薄荷油便可作画。

蛋彩画的画法，基本上是有点透明，因此无法覆盖太深色的草稿线条，是故画蛋彩画打草稿，不能以墨直接画在石膏底板上，先另以画纸描绘，然后以石墨纸盖于石膏底板上，将素描纸加于其上，其铅笔拓描下去，线条单纯而明朗，事后以羽毛或纱布拂掉石墨粉。草稿打好之后再来作画。

蛋彩画的精细特性，使它具有理智重于感情的特色，不容许大笔涂改，而需要细腻与重覆，浓涂薄施，先暗后亮或先明后暗均可。当画完成后，颜料全乾后在表面打上一层腊，作为保护层。

11.压克力水彩画

压克力颜料绘画是现代绘画的一种新兴技法，本世纪以来，颜料製造商便不断地寻求一种快乾又不变色的新素材，结果以松节油调製能溶解性的压克力彩而形成新的压克力颜料，在一九四七年首次发售，一九五三年发明水溶性压克力颜料。

压克力颜料的持性是快乾，画面光滑油亮，自然呈现均匀效果，颜料定著性良好，颜色的彩度不易变化，效果平和稳定，清晰而方便，不管薄施或厚涂，都很容易便乾透，在画涂的技术上又有油画的特性。可以画在任何物体表面，这是一种优秀的现代产物。

在画压克力颜料时，应注意几个重点：