膠 彩 畫

胶彩画，又称作重彩画、岩彩画、日本画、东洋画，是一种以胶为素材媒介，混合天然矿物的粉末，与水调和后，用画笔在纸、绢、麻或木板上的一种作画型式，更可以结合不同的素材，表现出许多的可能性。胶彩画是台湾在战后发明的词汇，在日本或其他国家称为“日本畫”（Nihonga），在台湾日治时代称为“東洋畫”（Tōyōga）。

历史[编辑]

在台湾，胶彩画的历史被认为可以上溯到中国的工笔重彩技法，这种绘画方式传到日本，演变成为“大和绘”，后又发展成为“圆山四条派”。明治维新之后所产生的日本画，可说是在这个基础中发展起来的画种。持论者认为基于这个渊源，胶彩画可以被视作中国画北宗的一个分支。但是，这种连结系起因于战后台湾特殊的政治环境，有可商榷之处，因为日本画有其独自的样式和绘画技巧，并且也加入了西洋的写实技法。

台湾的胶彩画是在日本统治时期，由日本传入这种绘画方式，因此在当时的美术展览，如:“台展”与“府展”，被归类为“东洋画部”。战后，开始举办全省美展，设立西画组与国画组，胶彩画被归类至国画组当中。然而国民党政府迁台后，从中国来台的国画家认为胶彩画（当时仍称作东洋画）实为日本画，不应该划为国画部，遂引起“正统国画论争”。为了平息争议，全省美展国画部分作“第一部”与“第二部”，即传统水墨和胶彩，分开评审，有关正统国画的争执暂时得以消弭。然而1972年日本与台湾断交，冲击到胶彩画的生存。1972年的全省美展，国画第二部无预警取消，以胶彩创作的评审委员也全数解聘，仅林之助留聘[1]。有感于“东洋画”名称带日本风，难容于当时之官方意识形态，民国六十六年（1977年），林之助教授提出“胶彩”一词取代之前的说法，拟用材质定名，避免无谓的争议。1979年，省展恢复国画第二部的设置，1982年省展，国画第二部改名为“胶彩画部”，胶彩画一词始告确定。1985年东海大学美术系首开胶彩画课程[2]。

材料[编辑]

胶彩画使用的胶质可由动物、植物提炼出来，中国古代唐朝张彦远所著的《历代名画记》中，记载了胶彩画使用鹿胶、鳔胶、牛胶作为媒材。这些炼胶的方法在中国渐渐失传，在日本使用软质、硬质鹿胶、鳔胶、牛胶、兔胶、粒胶、三千本胶等胶材，这些胶的炼制方式，是依古代由中国传入的方式炼制。

胶彩的颜料来源为天然矿石研磨而成的粉末，在《历代名画记》中，就提及颜料依粗细、颜色浓淡、质感等层级的分类。

参考文献[编辑]

1. ^ 林佳禾. 〈林之助膠彩畫「水影」之劣化與修復探討〉. 国立台南艺术大学古物维护研究所硕士论文 (台南市: 国立台南艺术大学). 2007 （中文（台湾））.
2. ^ 李承远. 〈近代韓國彩色畫與台灣膠彩畫之差異研究(1910－)〉. 国立师范大学美术学系硕士论文 (台北市: 国立师范大学). 1994 （中文（台湾））.

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材料编辑

參考文獻编辑

1. ^ 林佳禾. 〈林之助膠彩畫「水影」之劣化與修復探討〉. 國立臺南藝術大學古物維護研究所碩士論文 (臺南市: 國立臺南藝術大學). 2007 （中文（臺灣））.
2. ^ 李承遠. 〈近代韓國彩色畫與台灣膠彩畫之差異研究(1910－)〉. 國立師範大學美術學系碩士論文 (臺北市: 國立師範大學). 1994 （中文（臺灣））.

出版日期：2005-02-16

編著者：曾得標

頁碼：52

裝訂規格：0

繪畫可以說是人類日常生活中，經過藝術家的努力與思考，融合文化傳統與民族特性後，自然產生的多彩多姿活動與精緻文化藝術。其中，「以膠繪彩」的膠彩畫是承襲久遠的傳統方法。歐洲、亞洲、非洲的古代畫家多以礦物質材料作畫，如希臘、羅馬中世紀以前的繪畫，埃及法老時代的壁畫，印度古代的壁畫，西域敦煌壁畫，唐宋時的重彩畫，西藏的唐卡等等，即是使用礦物質顏料調和獸膠來作畫的。 東方世界的藝術淵源，從上古時代的岩畫乃至新石器時代的彩陶，就已經開始運用大自然的豐富色彩了。而西域敦煌莫高窟壁畫，更以強烈的色彩來表現宗教題材。壁畫中所使用的礦物質顏料種類繁多，主要有石青、石綠、朱砂、銀朱、黃丹、石黃、赭石等等；土質顏料則有紅土、高嶺土、白堊土等；植物性顏料有靛青、胭脂、栀黃、煙炲等。上述顏料多呈粉末狀，上彩時須兌入適量的獸膠水才能固著於牆壁上。 在膠彩畫的繪圖方式上，融合印度與西域的畫法是中國魏晉南北朝時代的特點。到了唐朝，卷軸畫色彩趨向穠艷縟麗，厚重的顏料發揮了最高彩度的效果，膠彩畫綻開燦爛的花朵。中國這種設色膠彩繪畫的風格特色，約從這時期建立起來。膠彩畫後來傳到朝鮮、日本、南亞諸國，隨後在西洋強勢文化的激盪下，分別被命名為「韓國畫」、「日本畫」，在台灣日據時代則稱之為「東洋畫」。東洋畫在1945年第二次世界大戰結束初期的官辦美展中歸屬為「中國畫」或是「國畫第二部」，直到1977年2月林之助教授倡導「膠彩畫」正名後才確定名稱。林之助教授以國際上慣用素材媒劑作為繪畫分類標準的辦法，以亞麻油為媒劑者稱為油彩畫，以水為媒劑者為水彩畫，以蛋為媒劑者為蛋彩畫，依此主張，以獸膠為媒劑，調融礦物質、土質、金屬等膠彩類顏料所繪出的作品，都稱為「膠彩畫」；其中，並不限定哪一種風格、技法、地域。這種分類方法合乎世界潮流，也給予膠彩畫發展空間，提供寬廣的前程和目標。

字面上的意義來看「以膠繪彩」的畫，就叫做「膠彩畫」，很多人都以為「膠彩畫」是西畫，其實不然。以前在日據時代它被稱為「東洋畫」到台灣光復以後，曾經被歸為「國畫第二部」，後來因為名稱有爭議，展開了十幾年名稱派系之爭。一直到民國六十六年，才由台中資深的膠彩畫 家林之助 教授，提出了「膠彩畫」的名稱。 林 教授是以素材媒劑為分類，比如說以水為媒劑是水彩；以油為媒劑是油畫；以蛋為媒劑是蛋彩；以膠為媒劑當然就可以稱為膠彩了。但是「膠彩畫」在命名之初並沒有獲得很多的認同，到民國七十年「台灣省膠彩畫協會」正式成立 , 並每年舉辦一次會員聯展，接著省展也從第三十七屆開始將「國畫第二部」獨立改稱為「膠彩畫部」，才逐漸緩和了名稱之爭，民國七十四年東海大學首開「膠彩畫的課程」，禮聘 林之助 教授任教，使膠彩畫逐漸在學院美術教育中生根。如今它已逐漸受到承認，新生代的藝術史家或畫家，已經不再排斥它，甚至體認到它在中國現代藝術中，所扮演的重要角色。
       膠彩畫的名稱雖然誕生了一二十年 , 社會上仍有許多人(包括畫家或從事美術的工作人員)對於膠彩畫的淵源與範疇，甚至材料工具都很陌生。前幾年台北市立美術館曾舉辦了一次「印象台北」畫展，就把膠彩畫與油畫、水彩、粉彩等素材並列於西畫部門中，更造成一般人的迷惑。因此，非常有必要將「膠彩畫」介紹給各位，從最近十年「膠彩畫」發展的情況來看，「膠彩畫」應該是未來台灣繪畫的主流膠彩畫使用的顏料
       目前我們所使用的許多顏料大部份是向日本購買，所以有許多人認為膠彩畫是起源於日本這個答案並不正確，因為，從近數十年的考古成果中發現，距離現在約六、七千年前的彩陶已經具備了膠彩畫的雛形，另有畫在岩石上的「岩畫」、畫在磚上的「彩繪磚」、畫在棺木上的「彩繪棺」、畫在牆壁上的如「敦煌壁畫」，還有畫在絹帛上的如「西漢帛畫」……等等，他們所使用的顏料，正是目前我們膠彩畫所使用的顏料，所以，由此可見，以膠繪彩的藝術在中國有深遠的歷史，自古至今所累積下來的豐厚「工筆重彩繪畫」遺產。雖經歷代戰爭及其他自然力的破壞，但是，在倖存下來的這些豐富遺產中可以窺見膠彩畫的昔日光彩，可是這些優良傳統卻因後來時代變遷，「重寫意輕工筆」，而未能得到很好的繼承和發揚，造成中國近代繪畫的畸形發展。反而在唐、宋最盛的時期東傳日本，日本人不僅是把它保存下來，更是努力的在顏料上研究發展，變成他們的國畫，我們經常聽到人家提到的「日本畫」就是膠彩畫，這些顏料我們可以把它歸納成下列幾種：
1、 土質顏料：即黃土(黃色)、紅礬土(紅橙色)、
       褐土（茶色）、骨灰（黑色）、赤鐵礦（赭色）、石灰石（白色）。
2、礦物質顏料：銀粉、雲母、水晶、瑪瑙、朱砂、石青、石綠等。
3、植物顏料：青黛、藤黃、胭脂。
4、動物顏料：蛤粉。
       以上的顏料都是屬於天然顏料，因為顏色有限，所以日本人便用科學的手法製造了許多人工顏料，有新礦石顏料（稱新岩繪具）、泥顏料（又稱水干顏料）、棒狀顏料或碟裝的顏彩。作畫的方式，就是將上述這些顏料調入動物膠（牛、馬、鹿等筋皮中的膠質），畫在基底（岩石、牆壁、絹帛、木板、及棉紙、麻紙、宣紙…等裱褙成的畫板……)上面，即使經過長時間歲月的侵蝕也不會剝落。

1.         膠彩畫的製作

（一）定稿：
       膠彩是以寫生為本，以膠為媒劑的層層敷染，因此呈現出不透明重彩的質感，其步驟：
               1. 在另外一張紙上構圖，只要輪廓不需要明暗。

               2. 在構圖紙背面，圖上碳粉或彩色粉筆（紅或籃色，黃色勿用）。或用自製的復寫紙置於原稿下面。
               3. 將稿紙覆蓋於畫板上固定，再用原子筆描繪出輪廓。
               4. 亦可直接在畫板上構圖，擦去不要的線條，再用細毛筆勾勒出輪廓，或直接開始上色。
      

（二）著色：
               1. 調膠：膠的種類很多最常使用的是三千本膠、鹿膠等。膠和水的比例通常是以一杯水（大約200CC）對三千本膠一支，或鹿膠四粒。
               2. 上底色：將水干顏料磨好加入膠即可開始上色打底，第一遍的膠稍濃一點，以後漸次調淡。可先以水干顏料上色，大致做好色調後，再用礦物質顏料來做最後完成，這樣的著色順序容易掌握畫面。亦可直接使用礦石顏料一層層的相疊，或先做出肌理效果後再用水干或礦石顏料上色。
               3. 膠的濃淡是隨使用的顏料做調整，如果只用水干顏料，膠可淡一點；如果使用的是礦石顏料，則膠要稍濃一點，且要注意上完礦石顏料以後，一定要等完全乾涸才可再繼續上色。

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