唐诗分边塞诗和田园诗等，而宋词则分豪放词和婉约词。 关于这个，有一个著名的典故。 苏轼有一天问一个歌女：我的词，和柳永的词比起来怎么样？ 那歌女回答说：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳外、残风晓月”。学士词，须关东大汉，执铁板，唱“大江东去”。 苏轼听完也哈哈大笑。 这个歌女是懂词之人，一语道破了苏轼和柳永创作风格的差异：苏轼偏豪放派，而柳永写的，一般是婉约词。  从文学史的角度来看，婉约词的出现，要早于豪放词，晚唐时期以温庭筠为首的花间派，就创作了不少婉约词。那时候，词的地位还不高，称之为诗余。 到了北宋年间，范仲淹等词人，开始发掘词的影响力，创作了一些豪放的词作。而苏轼进一步扩充了词的内涵，提升了词的地位，创作了大量豪放词，至此，宋词才能成为与唐诗分庭抗礼的一种文学形式。 现在一般认为，婉约词虽然词藻华丽，但是表现的内容主要是感情方面，思想性上有局限，因此豪放派词人及其词作影响力大一些。 但是“人非草木，孰能无情”，我们普通人既不是草木，也不是看破红尘的高僧，亲情、爱情、友情围绕着我们，是我们生命中不可或缺的部分。所以那些写情的婉约词，往往更能走进我们的内心。 下面小仙就给大家分享几首优美的婉约词。 雨霖铃·寒蝉凄切 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 说到婉约词，柳永的这首《雨霖铃》就是最佳代表。 “雨霖铃”这个词牌，起源就带有一种哀伤之意。说当年安史之乱过后，唐玄宗从蜀地回京，行至斜谷，天降几天阴雨连绵，唐玄宗在雨中听到隐隐的铃声，想起在马嵬处死的杨贵妃，心有所感，命令人吹奏一曲，曲子哀怨缠绵，即此雨霖铃，后来成为唐朝教坊乐曲，到宋朝演变成词牌。 这是一首离别词，寒蝉、秋雨、长亭、杨柳岸，柳永通过这些意象，让我们准确体会到了他当年和恋人离别时的心情，前人文章中有“黯然销魂者，唯别而已矣”，柳永的这首词，读来也不禁令人黯然销魂。 生查子·元夕 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 元宵节是中国的情人节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人谈情说爱、私定终身的好机会。 欧阳修的这首《生查子·元夕》就是写元宵的经典词作。这首词只有聊聊数语，营造了两种境界。上片写去年元宵节的繁华热闹，一对恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。唐诗有云：人面不知何处去，桃花依旧笑春风；欧阳修也用其意：今年的元宵节，花灯和月色还是一样的迷人，可是去年陪在身边的恋人，现在却不在身边，这种相思之苦，令人不禁泪流满面。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 这首词是李清照早年的代表作。 打秋千是古代清明时节的风俗之一，男女皆可参与，因此诗词中有不少关于打秋千的句子，比如吴文英的《风入松》中就有：“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。” 李清照此词描述少女的天真情态，上片写主人公下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。全词语言通俗，风格明快，节奏轻松。 踏莎行·郴州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 秦观的词，大家最熟悉的可能是那首《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，但是苏轼和王国维先生都喜欢这首词。 此词上片写客馆凄凉情景，反映作者迷惘惆怅的心情。下片写贬谪片飘零之苦，思乡感旧之悲。末尾两句为即景抒情之警句，在埋怨江水无情中蕴含对身世遭遇的懊恨和不解。苏轼最喜欢此句，将其写在自己的扇子上。而王国维谓“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”为“有我之境”，是秦观词中最为凄婉的句子。 青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 这首词是贺铸最经典的作品。此词借邂逅女子，兴“望美人兮未来”之感，抒写幽居孤独之闲愁，特别是最后一句：试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。以眼前景物，比喻胸中闲愁，亦赋亦比，此词一出，时人为之倾倒，苏轼、黄庭坚、李之仪等词人均有和作，现存的还有十多首。 全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。贺铸还因此被人称之为“贺梅子”。 苏幕遮·怀旧 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 提起范仲淹，我们总会想起《岳阳楼记》，想起“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，但是正如《射雕英雄传》里所说的那样：大英雄、大豪杰也不是无情之人，这首《苏幕遮》就体现了范仲淹的深情。 这是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。这首词以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。 《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”就是化用的这首诗中的名句。 西江月 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。 提起司马光，我们会想起小学课本上的“司马光砸缸”，或者是《资治通鉴》这部史学著作，但是很少人会想到司马光的诗词也写得如此情真意切。这首词风格婉约细腻，颇具五代余韵。后世有人认为并不是司马光所作，但是明代学者杨慎认为，“人非太上，未免有情”，认定是司马光本人所作。 此词是一首艳情词，写抒情主人公对在宴会上所遇舞女的爱情。上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境；下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀。 经典的婉约派词人还有很多很多，比如晏殊、晏几道、周邦彦等等，经典词作也是难以胜数，小仙今天只能在茫茫大海中采撷一朵浪花。 如果你还有很喜欢的词作，就留言分享给小仙吧。 ������De����Ľ�������ʲô2���ش� #����# ��ΪŮ�ԣ����������и��ܵ�������ȫ�С���ʱ����
���Ʋ� ֪������ �ش�����106 �����ʣ�0% �������ˣ�30�� ��Ҳȥ�������ʸ���ҳ ��ע չ��ȫ�� ˵�������� ���� �Ѳȹ�< �������ش�������ǣ� ���� ����
���լ1�� ֪������ �ش�����21 �����ʣ�0% �������ˣ�9.5�� ��Ҳȥ�������ʸ���ҳ ��ע չ��ȫ�� ˵����Ļ� ���ش������߲��� ���� �Ѳȹ�< �������ش�������ǣ� ���� ���� Ϊ���Ƽ������ذٶ�֪��APP���������� ʹ�ðٶ�֪��APP�������������顣����ֻ���ͷ������б�����֪���Ĵ𰸡� ɨ���ά������ |
道 不 盡 的纏綿
版權 © 2024 zh.frojeostern Inc.
