天乩之白蛇傳說劇評

文|夾心

即將迎來大結局的《天乩之白蛇傳說》（下簡稱《天乩》），與以往根據《白蛇傳》改編而來的劇相比，既有相似，又有諸多不同。

在這個故事中，許仙不再是過去的柔弱書生，變成了專注修仙的紫宣及毒舌又深情的許宣；而白娘子則變身可愛的白夭夭，時而懵懂闖禍，時而勇敢機智。

但無論怎麼演繹，這部劇都離不開一個「情」字——愛情、親情、兄弟情、姐妹情，在這部劇中得到了全景式展現。

今天，第一劇集（diyijuji）將從《天乩》的角色塑造及愛情觀談起，來探討這版帶有仙俠元素的新版白蛇故事，是如何講述一個全新的仙俠故事的。

劇中，通過幾對愛人間或甜蜜、或糾葛、或愛而不得、或一生相依的故事，構建了這部劇整體的愛情觀與價值觀。

我們首先來著重談談許宣與白夭夭。在《天乩》中，白娘子的角色是一條活潑可愛、努力修煉的小白蛇，常伴在修仙者紫宣左右，努力修行了200年，終於在紫宣即將飛升之際化爲人形，故事也是從此處展開的。

白夭夭的人物性格與角色設定是推動劇情進展的關鍵。這個名字，是在小白蛇闖禍後，紫宣爲了彌補過失大戰蛟龍，與其同歸於盡、即將魂飛魄散之際，爲她留下的印記。

因爲白夭夭的活波可愛與數年的陪伴，紫宣愛上了她，又因爲她在可愛中帶有的魯莽，使得紫宣一次次爲救她而受傷，甚至最終魂飛魄散。

於是在紫宣的下一世、即藥師宮宮上許宣的故事中，白夭夭的性格變得更加成熟隱忍。可以說，是紫宣的離去以及數千年的等待，讓她終於明白什麼是愛情、什麼是痛苦。

而另一對虐心的感情線則來自於齊霄與小青。這兩人曾經都是不懂愛的，但卻都真心實意地爲對方著想，並在這一過程中，嘗盡了愛情的酸甜苦辣。

小青爲了安慰因爲師傅的離去而難過的齊霄，隻身潛入金山寺，化作他師傅的模樣，逗齊霄開心，還以小妖與她的相伴故事來開導他。齊霄雖爲捉妖師，但總在日常的捉妖工作中，對小青網開一面。二人日常的相處就是這種甜虐的風格，歡喜冤家的設定使彼此間的感情也因此不斷升溫。

但可惜的是，身爲捉妖師的齊霄與「妖大王」小青，從身份上便是互相對立的。這也註定了二人愛而不得的悲劇性結局。

妖帝斬荒對白夭夭的虐戀，也令不少觀衆同情起這個悲劇性角色。他與紫宣的元神，同樣在聚魂燈中被白夭夭溫養千年，因此，熟悉、愛上了白夭夭的氣息，但卻始終得不到夭夭的心。

同樣令人唏噓的，還有紅芯與趙王爺的故事線，這兩人的感情可以說是最具中國傳統愛情故事元素的。紅芯原是一條小鯉魚，因一次意外，被趙王爺所救後，便愛上了他。卻因報恩與饕餮爭鬥，慘遭毀容。趙王爺懼怕她被毀後的容貌，誤打誤撞錯愛了許宣的師妹冷凝。

紅芯走投無路之下，選擇了一條錯誤的道路——與冷凝換臉以求得愛情。這樣畸形的愛，縱然讓人心酸又無奈，但也展現了另外一種愛情觀——爲了愛情，不惜付出一切代價，甚至走上歪門邪道。

在《天乩》中，許宣與白夭夭的愛情是深情永不變，齊霄與小青的故事是虐虐更健康，而妖帝對白夭夭則是在極度缺少愛的情況下，滋生出的純愛與依賴，紅芯與趙王爺則展現了中國傳統愛情故事的模樣。

其後發生的劇情與不斷發展的人物關係，則是以這幾段愛情線爲基礎的。

作爲一個傳統愛情故事的新編，劇中的三位男主性格各異，在擺脫了傳統的神話愛情故事，帶有仙俠氣的背景設定中，故事將三人賦予了三種命格，這算是對白蛇這一故事的創新性改編。不同於以往的臉譜式角色設定，反倒多了一份新鮮感。

先來說說擁有七殺命格的男主許宣。七殺命格的特點是一生孤獨，不能與相愛之人相守。但命運總是無情，造化總是弄人，兜兜轉轉中，他解不開與白夭夭的前世今生之緣，這是他的劫數，也是他的命數。

雖然紫宣的命格，註定他孤獨終老的結局，但是200年來的陪伴，早已使彼此都熟悉了對方的存在，也因此，在小白蛇化爲人形後，他義無反顧地愛上了她，他的價值觀也直接影響了白夭夭的選擇。

在此前的白蛇傳說故事中，水漫金山的情節，多是白蛇爲了滿足自己與許仙的個人情感而造成的災難。但在《天乩》中，卻變成了白夭夭爲拯救臨安城百姓於危難之中，以西湖之水撲滅了金山寺之火，犧牲小我，來成就人間平安的故事。這一切，是紫宣以拯救蒼生爲己任的價值觀帶給她的。

法海也不再是「不懂愛」的設定，在《天乩》中，身負重情重義破軍命格的齊霄，註定與愛人不能相守，不是你死就是我亡。

但在朝夕相處中，齊霄喜歡上了小青蛇。但命格帶給他的，不僅是過人的智慧與膽量，還有愛而不得的痛苦。齊霄是捉妖師，而小青蛇妖的身份，偏偏是他最不能容忍的存在。

人妖的差別與對立註定了悲劇的結局。在故事的最後，齊霄斬斷了紅塵，剃度爲尼，小青爲了彌補自己的過失，將自己的靈珠轉給夭夭，一則報恩，二則讓自己最親近的姐妹與最愛的人免受死亡之苦。小青最後並不是由齊霄親手殺死，也算是二人對於命格最後的鬥爭。

同樣，妖帝斬荒的貪狼命格意味著奸雄，即雖有一身的智謀，但最終逃不過一個「奸」的名頭。

在《天乩》的世界觀設定中，若同時擁有七殺、破軍及荒狼三種命格，便有統治世界的力量。因此，妖帝斬荒極力促成三種命格在白夭夭體內的集聚。他想做的，是讓自己愛的人，不被人欺負，被所有人仰望。

身爲劇中的最大反派，這一設定總讓人想起當年《花千骨》中的殺阡陌，同樣是大魔頭，卻願爲了愛的人付出一切。

中國古代傳說里的故事，講究命由天定，但情，又使每個人都想衝破命運的桎梏，追求自己內心真正想要的。身負七殺、破軍及貪狼三種不同的命格的三個男性角色，正是在與命相鬥的自我成長中，完成自己的使命。得與失，愛與痛，皆是在這一過程的領悟。而這也使故事得以不斷向前推進。

但愛情，正是因爲它的純粹、美好與希望，成爲他們追逐的那束光，再苦再難都想要追尋。

從古裝愛情到修仙神話，《天乩》的轉變絕不僅是角色設定這麼簡單。人妖之戀走過了原始傳說及封建觀念時代，劇中的人物形象都頗具現代氣息。而這種形象設定與近年來影視市場的創作規律不謀而合。

「世間有妖，花費上百年，甚至數千年來修煉成人，歷經人世百態，卻參不透一個再簡單不過的道理。這妖和人同處在三界之中，天生立場就不相同，卻偏偏想要融洽相處。」妖帝這句話道出了人妖間生來的對立。

仙俠劇的主角，基本上就是人、妖、仙、魔幾種人物設定，而故事情節也繞不開前世糾葛、今生虐戀、人妖殊途、神魔對抗等情節，《天乩》也是如此。

當然，這樣有些老套的故事情節，被有些觀衆吐槽爲「三生三世之仙劍奇俠白蛇傳說」。相似的人設，令看多了仙俠劇的觀衆時常有些恍惚。但小編認爲，仙俠劇既存在，便有其價值。

就像白夭夭在劇中說得那般，無論做人還是做妖，看得是本心，而不應只注重身份。人也有惡，妖亦存善，若一概而論，則有失偏頗。

劇中通過人妖間的虐戀、仙魔間的鬥爭，傳遞的是衆生平等的觀念。就像饕餮雖作惡多端，卻願爲了救父而捨棄自己的生命；而冷凝，則因對愛情的求而不得，最終走火入魔。

人、仙、魔、妖，都有七情六慾，會爲了自己的利益迷失方向，也會因愛情或親情而做出自認爲正確的選擇。

所以，能夠講好一個完整的故事已不容易了。大概，就是由於劇中那令人糾結又感動的情，讓觀衆對這類仙俠故事欲罷不能。雖然故事套路了些，卻並不阻擋觀衆的熱情，這也便是經歷了下架風波，時隔五個月才重新回到播出平台後，《天乩》的熱度一直居高不下的原因吧。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主編 | jin

編輯 |月半

校對 | 靳遠

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